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2007.1.22 Last Update :2007.1.22 清水玲子水中月 從輝夜姬讀清水玲子 由 單 一 作 品 窺 視 其 風 格 特 色 Q&A Draw Art School Epitasis Gender Main
．疑問考 年表 設定 劇情釋疑 《輝夜姬》在少女漫畫算是超長篇（全二十七集，一般熱門少女漫畫通常是十到二十集），再加上清水慣用大篇幅無字畫格描繪情感波動或環境變化，卻把長長的重要對話塞進角落，以致讀者快速翻閱時常有「讀了後面忘了前面」的狀況。這邊姑且讓我僭越一下，幫大家複習常見但清水其實在書中已答覆的問題：
．科學設定 眾所皆知《輝夜姬》以神話起首，但在長達十年的連載過程中，清水屢次改變劇情偏向，故事中段由荒島求生突入器官移植、瘟疫與天災等等內容。有讀者將之作為清水長篇作品習病──中段主軸迷失──再現的徵候，但我卻認為《輝夜姬》不單顯現清水作品內在的豐富性，且是清水轉型的里程碑。 要知道清水雖是諸多讀者心中的少女漫科幻第一人，但無論《異星奇龍》、《迷情的夢》、《月光迷情》、《蝴蝶》、《22XX》、《Magic》都和前輩竹宮惠子的《奔向地球》一樣，沒有嚴格的科學設定，僅能說是太空時代奇想。 《輝夜姬》卻不是如此──利用胚胎分裂培育出的「複製人」、器官移植後令人困惑的「器官記憶」、若沒有月球地球將發生何等變化，都可說是以當代科學為基底延伸而出的。 《輝夜姬》的確是清水由軟科幻邁向硬科幻的作品── 沒有《輝夜姬》，被譽為清水傑作的《秘密》（最高機密）就不會誕生。
．畫風表現 線條 畫風演變 人設問題 （身高落差配對之嗜好 手塚讓同一演員演出不同人物） 。
．藝術原創性問題 盜作抑或引用？出現在清水作品中的名畫 「每個藝術家都會從別處借取抄襲，不借不偷的藝術家不見得就是好的藝術家。」──Greenberg, 1954
．劇情安排 懸念 映襯 對不完滿結局的偏好。
．性別議題 偽同志 日本漫畫有個歐美少見的傳統：以同志或偽同志吸引女性讀者。
癡情男性 人生自是有情癡，少女漫畫中當然少不了癡情男，清水的作品也不例外。
女性的反撲 清水玲子和吉田秋生都相信，女性
．核心議題 長於刻畫人物心理的清水，在《輝夜姬》這部長篇中也置入了不少議題，這些議題甚至延伸到她的其他作品： 「弒母及母親角色在清水作品中的呈現」 《輝夜姬》的三名主要角色──晶、由、眉，都殺害了自己的親生母親。 由、晶、眉的母親並不像由貴香織里的該隱媽、剎那媽對孩子充滿仇恨；反之，她們對自己的小孩是徹徹底底缺乏感情。 清水塑造的《輝夜姬》世界，是個缺乏母愛的世界。吉田秋生《情人的吻》男主角的母親，是將對丈夫的感情轉移到兒子身上才開始扭曲，而樹夏實《OZ》的芭梅莎好歹知道不要對自己的孩子下手，但在《輝夜姬》的世界，子女在母親心中似乎只剩下生物繁衍的利用價值。 這種冰冷，甚至遠比仇恨或瘋狂的愛還來得恐怖。對母親毫無感情的孩子，在看到母親的醜惡之後，親手弒母，希望自己不要走向母親的道路，卻徒勞無功。 「母親」這個少女漫畫的黑暗命題，清水在《輝夜姬》連載期間創作的短篇《Magic》中亦有呈現──那是母親對子女佔有欲造成了另一個悲劇。不過，清水作品中並不是只有可怕的母親。《天使進化論》、《Wild Cats》都是頗適宜母親節、使人感到溫暖的作品。
「父親的背棄造成陰影」 而在清水塑造的冷漠世界中，父親的形象不會比母親來得溫暖。 早在《月光迷情》中，亞特和班傑明這兩個被父親背棄的孩子便互為表裡。而《輝夜姬》更現實化父親的陰影── 米勒在第十四集對父親的宣戰，乃出於自以為高貴的父親對他的鄙視；楓的仇恨則來自自己和桂被父親當作晳暎備胎，甚至因此被剝奪生命；至於眉就更為複雜──在母親那方得不到關愛的她，自以為可以向父親尋求什麼，卻發現父親其實更為冷漠──他根本就不愛自己的孩子！ 整篇《輝夜姬》其實可以解做缺乏愛的孩子對整個扭曲世界的反攻。 「孩子們的反攻」 這群被原生家庭當作棄子的的少年，在失去了一切之後復生，不再像荒島求生時彼此攻訐，而團結起來對抗塑造出他們的畸形家庭、畸形社會，乃至全人類。 現實社會中許多成年人總把孩子當成自己的所有物，或覺得年紀小即可任意玩弄，就如《輝夜姬》柏木下毒後對米勒說的：「你們終究是十五六歲的孩子，外行人的團體而已。」 但抱持著這種心態的成年人注意了，聽聽女主角晶是怎麼反擊的吧：「我們不會永遠都是無力的小孩，不會永遠為你們大人所利用。」就算是孩子，有一天也會反攻成功的。 「『非人』與人類」
「上層階級偽善」 人性是荒謬而可笑的。《輝夜姬》中描繪的是一群站在制高點看世界的人們，但他們──（輝夜姬本體 22XX 蝴蝶） 「大未必佳的『神童』」 少女漫畫中不需訓練就有外掛可開的天才何其多，但清水的筆是冷徹的，異於其他少女漫畫家──「天才」到了她無情的筆下，也只能成為「小時了了，大未必佳」的「失敗天才」。 《月光迷情》那不甚討喜的男主角亞特，幼時即成名的芭蕾舞明星，到了二十二歲卻沒有人願意找他跳舞──人生人生，有比這麼年輕就走下坡更失意的嗎？清水的殘酷，是某些自以為描繪了藝術世界的漫畫家怎麼編也編不出的體悟。 延續了《月光迷情》的殘酷，《輝夜姬》一開場，眾主角之所以匯聚於荒島，乃是因為年輕的他們已走投無路，亟需汰換身份以求新生──身為政商名流之後，他們或許有別人求之不得的天賦，但爬得愈快也摔得愈快──楓和桂用他們一百八的智商到海外投資，然聰明反被聰明誤，欠下一屁股債；米勒做為演員少年得志，卻罹患對事業不利的病症……「世界沒那麼好混」反倒是這部神話味濃厚的科幻作品，最寫實之處。
． 月亮不見了―也談星野之宣《殞月》 不知道是否有其他人也這麼做過──把青年漫科幻大家星野之宣的作品和清水玲子的作品對照著讀，會發現他們有微妙的重疊。 好比在《輝夜姬》完結的二○○四年，星野推出《殞月》。 《殞月》可說是完全除去神話色彩的《輝夜姬》──這兩部作品同樣都以「月亮消失了」當作主題，且主角都是女性。 |
